Los ZAZ, parodia absurde që ri-definoi komedinë moderne

Këtë verë shënon rikthimin e një nga seritë më të njohura të komedisë kinematografike me premierën e remake të The Naked Gun.

Liam Neeson merr kështu përsipër rolin e Leslie Nielsen, protagonisti i filmit të ngjashëm me titullin origjinal The Naked Gun: From the Files of Police Squad!, i krijuar nga triu i ndikueshëm ZAZ: David Zucker, Jim Abrahams dhe Jerry Zucker.

Ky botim i ri ofron një mundësi për të reflektuar pse, më shumë se katër dekada pas, stili i tij vazhdon të jetë objekt i adhurimit, referencë akademike dhe model i inovacionit humoristik.

Kush ishin ZAZ?

David dhe Jerry Zucker u rritën pranë Jim Abrahams në Shorewood, Wisconsin. Në vitin 1971, kur studionin në Universitetin e Wisconsin–Madison, krijuan grupin teatror Kentucky Fried Theater, ku bënin sketches komike dhe parodi në jetë.

Nga kjo përvojë lindi filmi i tij i parë, The Kentucky Fried Movie, i cili bashkonte skena të absurda dhe të kënaqshme në një stil unik dhe shumë të njohur falë mënyrës së tij të vepruar, në të cilën gjithmonë ndanin gjithçka – skenarin, drejtimin dhe prodhimin – diçka e rrallë në Hollywood.

Kjo formulë, kolektive dhe bashkëpunuese, kujton mënyrën e punës së zhvilluar nga surrealistët në fillim të shekullit të XX. Kështu, duke përdorur teknikën e trupit të shkëlqyer, ata gjeneronin një vizatim, frazë ose madje një tregim bazuar në një rrjedhje të fragmenteve individuale minimalisht të komunikueshme, deri sa të prodhonin një vepër absurde, irracionale por koherente. Në atë rast, ishte një mënyrë pune shumë herë e arritur nën efektin e drogave për t’u larguar nga paragjykimet dhe për të arritur të pranojnë propozimin e tjetrit pa shumë kritika.

Nga slapstick te zgjuarsia vizuale

Filmat e drejtuar nga Jim Abrahams dhe vëllezërit Zucker dallohen pikërisht për surrealizmin e tyre dhe humorin absurd. Në tregimet e tyre nuk ka një ndarje të qartë midis komikut dhe të përditshmes; qesharaku dhe i papërshtatshëm bëhen pjesë e jetës së përditshme. Shikuesi kupton se ajo që tregohet nuk përfaqëson realitetin, por një version të ekzagjeruar të tij.

Kjo është e dukshme, për shembull, në Airplane!, ku bëjnë një adaptim pothuajse të drejtpërdrejtë të filmit Zero Hour!, duke identifikuar se skenari fillestar dukej të ishte një parodi e fshehtë. Filmi u bë një fenomen: me një buxhet prej 3,5 milionë dollarësh, ai grumbulloi më shumë se 83 milionë. Suksesi i tij rinovoi kinemanë spoof, ku humori sfidonte seriozitetin e gjinisë.

Në Airplane! personazhet kalojnë nga një situatë absurde në një tjetër pa ndërprerje. Struktura narrativë mbështetet në burime komike si slapstick – një lloj komedie që fokusohet në ekzagjerimin e dhunës fizike –. Por, larg efektet elegante të krijuara nga Charles Chaplin ose Buster Keaton, në këtë rast shkon në ekstrem.

Kjo narrativë nuk ndërhyn vetëm në atë vizuale; hapësirat dhe kohët ndërthuren, gjë që rrit edhe më shumë tonin absurde të filmit, duke krijuar një kontekst plotësisht jo koherent në krahasim me atë të njohur. Një shembull i qartë është xhirimi i një skene të përshëndetjes së një çifti sikur të ishin në një stacion tren, duke ndjekur konventat klasike të këtij lloji të momenteve, pikërisht para se të nisë një avion.

Taktika të përsëritura humoristike

Jim Abrahams dhe vëllezërit Zucker përdorin humorin absurde si burim për të treguar personazhet e tyre nga një këndvështrim moralisht naive ose qesharak. Këta asnjëherë nuk reagojnë në mënyrë të përshtatshme përpara ngjarjeve, gjë që shkakton një komedi që sfidon kufijtë e racionalitetit dhe, në një farë mënyre, shkakton admirim ndaj personazhit, i cili qëndron i qëndrueshëm përballë çdo situate të papritur.

Gag-et në filma të vëllezërve Zucker nuk janë domosdoshmërisht të lidhura me zhvillimin e ngjarjes. Ato funksionojnë në mënyrë të pavarur dhe mund të kuptohen edhe jashtë kontekstit të filmit, pasi nuk kërkojnë një lidhje të drejtpërdrejtë me narrativën kryesore për të bërë të qeshur.

Në fillim të viteve 80, ata përpunuan këtë stil me serialin televiziv Police Squad!, ku shihet një evoluim i komedisë vizuale. Rrjedhat e humorit dhe kontrollit të pamjaftueshëm audiovizual bazoheshin në gag-e të njëkohshme në kamerë që kërkonin një vëmendje aktive nga spektatori.

Kjo u plotësua me dëshirën për t'u larguar nga komedia gjatë interpretimit të dialogëve absurde. Kështu, aktorë dramatikë si Leslie Nielsen ose Peter Graves recitonin fraza qesharake sikur të ishin pjesë e drameve serioze, gjë që e rritte efektin komik.

Për më tepër, ZAZ shpesh përdornin shenja të shpejta në kamerë, duke kaluar muret e katërt dhe duke ftuar spektatorin të empatiozojë me protagonistët dhe t’i ndjekë ata, duke pranuar bashkëpunimin e tyre brenda një universi kaotik.

Kjo vazhdimësi e shikimeve së bashku me humorin vizual, verbal dhe subversivitetin e konventave krijonte një lloj parodie që, edhe pse ishte absurde, tregonte një saktësi të kujdesshme në ndërtimin e narrativës së saj.

Trashëgimia akademike dhe kulturore

ZAZ lanë një ndikim të fuqishëm në komedi të mëvonshme dhe shënuan lindjen e një komedie kultike të lidhur me absurditetin, e cila shërbeu si parashikues për stile të tilla si ai i Ben Stiller.

Qasja e tyre ndikoi në seriale të animuara si Family Guy ose Rick y Morty, të cilat luajnë me parodin, shkeljen e formatit dhe humorin referencial. Ata prezantuan strategji shkëputëse të skenarit dhe grumbullim absurde të ndërlikimeve, duke parashikuar një qasje vizuale më aktive dhe më pak të varur nga të qeshurat e përgatitura.

Pas ZAZ, dolën imitues si Seltzer dhe Friedberg – regjisorë të Date Movie, Epic Movie ose Casi 300 – të cilët saturuan gjininë me parodi të cilësisë së ulët, gjë që dëmtoi perceptimin publik të atyre komedive.

Dëshironi të merrni më shumë artikuj të tillë? Abonohuni në Suplementin Kulturor dhe merrni lajmet kulturore dhe një përzgjedhje të artikujve më të mirë në histori, letërsi, kinematografi, art ose muzikë, të përzgjedhura nga redaktorja jonë e Kulturës Claudia Lorenzo.

Sfida e remake të The Naked Gun –me versionin origjinal të shkruar nga të tre por drejtuar vetëm nga David Zucker– nuk është vetëm ripërpunimi i një stili, por dëshmia se inteligjenca komike mund të mbijetojë në një epokë të dominuar nga e menjëhershmja. Saktësia humoristike e ZAZ është sot e vështirë për t’u riprodhuar. Kërkon njohuri mbi gjininë e parodisë, aktorë të trajnuar dhe skenarë të përpunuar por të lirë. Rritja e shpejtë e ritmit digjital, formatet e shkurtra dhe kultura e të menjëhershmes e vështirësojnë atë lloj parodie. Për shembull, rrjedhja e gags është një burim që aktualisht nuk tërheq shumë vëmendje pasi ky lloj grupimi i përmbajtjeve është shumë i zakonshëm në video-t e rrjeteve sociale.

Megjithatë, pritshmëria është që ky film i ri të rikthejë traditën. Nëse arrin ta bëjë këtë, do të nderojë një formulë që ndryshoi parametrat e komedisë kinematografike dhe televizive

ZAZ nuk shpikën komedinë, por e riformuluan formatin e saj me guxim, saktësi dhe një vizion estetik të lirë, duke krijuar një trashëgimi që edhe sot rezonon në formatet moderne. Ky premier i ri është një arsye e mirë për të rivlerësuar përsëri shkëlqimin e tyre krijues dhe ndikimin e tyre të qëndrueshëm. Rishikimi i veprës së tyre sot nuk është vetëm një ushtrim kujtesë kinematografike, por edhe një mënyrë për të sfiduar atë që na bën të qeshim dhe pse.