Çfarë mund të zbulojë mungesa e Vybz Kartel në Trinidad për qëndrueshmërinë e performancave kulturore në Karaibe

Një pyetje për riimagjinimin dhe riçmimin, aq të madh sa që peshqit e mëdhenj mund herë pas here të rikthehen dhe të përshtaten me lumtësi në pellgjet e vogla që i kanë lindur

Origjinalisht i botuar në Global Voices

Ylli i dancehall-it jamaikan Vybz Kartel (Adidja Palmer) performon në stadiumin kombëtar në Gvajan, 24 maj 2025. Screenshot nga video në YouTube nga Selector Andre Entertainment. Përdorim i drejtë.

Këto fundjavë në kryeqytetin e Trinidadit, Port of Spain, shoqëria soca u përgatit përsëri për mundësinë e saj shumë të pritur për të parë Vybz Kartel (Adidja Palmer) nga Jamaica, i cili pritej të shfaqej në One Caribbean Music Festival në Queen's Park Savannah. Por arti kryesor kurrë nuk mori skenën dhe, në fakt, as nuk aterroi kurrë në ishull.

Orët para fillimit të shfaqjes, filloi të përhapet fjala se Kartel kishte tërhequr, mes thirrjeve nga qeveria e sapozgjedhur e vendit për një veprim më të pastër nga artisti i dancehall, si dhe thashethemet për dështimin e promoterit për të përmbushur kushtet financiare të plota të kontratës. Organizatorët më vonë u përgjigjën për këtë të fundit, duke deklaruar se kishin paguar tashmë 1.1 milion USD nga tarifa prej 1.3 milion USD.

Në sipërfaqe, kjo mund të duket si një rast i zakonshëm i CD-së, mosmarrëveshje kontraktuale. Megjithatë, ajo ngre një pyetje më të thellë që rezonon shumë përtej këtij rasti të vetëm: sa të qëndrueshme janë modelet aktuale të performancës tregtare në tregjet e Karaibeve?

Një milion dollarë amerikan nuk është shifër e vogël — në Trinidad, ajo përkthehet në mbi shtatë milion TTD. Çmimet e biletave për festivalin muzikor varionin nga 700 TTD për hyrje të përgjithshme (gati 103 USD) deri në mbi 20,000 TTD (afër 3,000 USD) për përvoja premium. Megjithatë, shumë nga këta fansa janë qytetarë të ekonomive të vogla me popullsi mikro, ku vlera e valutave lokale, të ardhurat mesatare dhe madhësia e tregut ndryshojnë dukshëm nga ajo e Shteteve të Bashkuara ose Evropës.

Ka një tension më i thellë, më i pakëndshëm këtu: artistët dhe promoterët shpesh importojnë strukturat e tarifave nga qarkullimet në Veri të Botës në tregjet lokale që nuk mund t’i mbështesin realisht ato. Është një mospërputhje ekonomike që mund të lërë audiencat të zhgënjyera dhe besimin të sfumuar. Mund të përshkruajmë një pasiguri të ngjashme edhe me yllin nigerian Burna Boy dhe yllin e dancehall-it nga Jamaica Popcaan që do të shfaqej në Trinidad për një koncert në dhjetor 2022. Më së fundi, këngëtarja amerikane e R&B-së Keyshia Cole u zhgënjye nga pritshmëritë e audiencës në Trinidad muajin e kaluar.

Reagimi pas Festivalit One Caribbean të Trinidadit po raportohet gjithashtu duke u përhapur në performancën e ardhshme të Kartelit në Festivalin e Muzikës së St. Kitts më vonë këtë muaj. Interpretuesi i dancehall gjithashtu nuk performoi sipas orarit të planifikuar në Kosta Rikë më 3 maj, sipas dyshimeve për shkak të një problemi me promoterin që nuk arriti të sigurojë të gjitha lejet e nevojshme në kohë, megjithatë ai premtoi të kthehej.

Ka gjithashtu një pyetje më njerëzore: deri në çfarë mase artistët rajonalë, veçanërisht ata që kanë gjetur sukses global, ndjejnë një detyrim ndaj audiencave të tyre vendore — komuniteteve që frymëzojnë dhe mbështesin punën dhe talentin e tyre? Muzika popullore e Karaibeve i ka dhënë botës gjithçka nga reggae deri te soca dhe dancehall, por shumë shpesh, fansat vendas janë të çmuar jashtë kulturës që ata ndihmuan të krijojnë.

Si artist dhe promoter vetë, në botën e dance, kam parë një model tjetër. Në Trinidad, kemi sjellë kompani ndërkombëtarisht të njohura të kërcimit amerikan për të performuar për vetëm 150 TTD për biletë. Kjo kërkoi muaj planifikimi, financim krijues, dhe një angazhim për aksesibilitet dhe art. Ndoshta jemi trajnuar, naivisht ose të drejtë, dhe herë pas here për shkak të dështimit tonë financiar, për të parë artin si një mirësi qytetare, jo thjesht një produkt tregtar.

Ky ideal është i vlefshëm për t'u rivlerësuar. Si artistë ashtu edhe promoterë në skenën muzikore të Karaibeve mund të përfitojnë nga rifantazimi i kontratës së performancës, jo vetëm në terma ligjorë, por edhe në terma moralë. Një model më i respektueshëm, i qëndrueshëm do të nderonte të dyja realitetet ekonomike të rajonit dhe lidhjen kulturore midis artistit dhe audiencës.

Nuk duhet të pranojmë narrativën që hapësirat e performancës në Karaibe duhet të imitojnë ekonominë e ashpër të ciklit global të luksit. Ka hapësirë për një skenë tjetër — atë ku komuniteti, kujdesi dhe kultura vijnë së pari.

Kur muzika ndalon, kjo është pyetja që ia vlen të pyesësh.