Superman: Festë e gjatë me goditje nga James Gunn dështojnë

Dy filmat e parë të superheronjve të vitit shqyrtuan moralin e pushtetit dhe politikës (Captain America: Botë e Re Etrazhe) dhe shëndetin mendor dhe përgjegjësinë personale (Thunderbolts*) në mënyra të menduara dhe shpesh të nuancuara. Është mjaft e trishtueshme, pra, që akti i tretë i Superman është kryesisht një festë e gjatë goditjesh CGI që mungon çdo energji narrativë ose vizuale për ta bërë atë interesante.

Ka shumë në lojë për suksesin e Universit DC (DCU), tani nën drejtimin krijues të regjisorit James Gunn dhe producentit James Safran. Pas fatkeqësive të ndryshme të Universit të Zgjeruar DC (DCEU), kjo iteracion i Superman shënon një rifillim të pronave të DC dhe është instalmenti hyrës i fazës së parë, ose “kapitulli” siç quhen, me nënshkrimin Perëndi dhe Monsterë.

Filmi gjithashtu shënon një ndryshim nga “Snyderverse” – seria e filmave të ndërlidhur të bërë nën drejtimin e Zack Snyder – të cilat karakterizoheshin nga errësira e temave dhe estetikës së tyre.

Kjo errësirë, dhe paqartësia morale që shoqëronte Snyderverse, është zëvendësuar nga një ton më optimist. Ky film i ri i Superman është më i thjeshtë dhe më i qartë, me të mirën kundër të keqes dhe një dizajn të ndritshëm, si në librat e komikeve.

Dëshironi diçka të mirë? Shkarkoni përmes zhurmës me një seleksion të kujdesshëm të lançimeve më të fundit, ngjarjeve të drejtpërdrejta dhe ekspozitave, drejtpërdrejt në kutinë tuaj çdo dyjavë, të premten. Regjistrohuni këtu.

Cdo kush i njohur me ofertat e mëparshme të superheronjve të Gunn (Trilogjia e Mbretërve të Galaktikës; The Suicide Squad) do të njohë shumë nga tonet dhe pamja. Ky është shumë ai filmi i Superman që Gunn dëshiron të bëjë. Dhe këtu qëndron pjesa e problemit.

Si filmi hapësinor i kapitullit të parë, kjo në mënyrë efektive përcakton tonin për gjithçka që do të vijë nëpërmjet DCU. Por kjo ngre pyetjen se si do të funksionojë qasja e përgjithshme e Gunn me pronat e ardhshme që do të kenë (ose duhet të kenë) stile, tema narrativë dhe shqetësime shumë të ndryshme.

Ky film nuk është me qëllim një histori origjinale. Takojmë Superman (David Corenswet), i plagosur dhe i lodhur pas humbjes së një beteje jashtë ekranit. Ai tashmë është një superheroi i njohur në një botë të zakonshme me ta pas rreth 300 vjetësh “metahumanësh” – siç na informon ndihmësi i hapjes së filmit.

Supermani më pas kthehet në Furrnizën e Akullt të Vetmisë, plot me staf robotësh dhe një qen super CGI të dashur, Krypto. Ne, në fakt, po hyjmë në mes të historisë, me identitetin dyfishtë të Supermanit si Clark Kent tashmë të njohur për të dashurën e tij Lois Lane (Rachel Brosnahan).

Dyshja kanë një kimie të këndshme, të dukshme. Në një skenë të veçantë, Lois, në rolin e gazetarit, pyet Clark/Superman për detajet e përgjegjësisë dhe llogaridhënies së superheronjve pasi ai vetë – dhe pa ndonjë juridiksion ligjor – ndaloi një luftë mes vendeve fictive Boravia (Evropë Lindore, e keqe) dhe Jahanipur (një përzierje juglindore aziatike / Lindore e Mesme ku njerëzit janë të varfër dhe pa agjenci), pak para se të fillojë filmi. Për fat të keq, këto pyetje të vlefshme dhe shumë të rëndësishme mbeten të pashtruara për pjesën tjetër të filmit.

Brosnahan është një Lois Lane me personalitet të fuqishëm, inteligjente dhe e sigurt në vetvete, e cila nuk merr shumë hapësirë për të vepruar, pjesërisht sepse qasja “në mes” e këtij filmi e vë në dorë marrëdhënien e saj me Clark/Superman pa tension ose nuanca të vërteta. Por edhe sepse filmi është shumë i mbushur me ngjarje, duke lënë pak hapësirë për zhvillim të thellë të personazheve.

Ajo që kemi është një ndërtim i paqartë, dialogë i ngatërruar dhe shpjegime të tepruara, si dhe shumë personazhe të holla të portretizuar.

Grupi rikthehet së bashku

Corenswet është një Superman i mirë, komandueshëm heroik dhe i besueshëm në momentet e nevojshme. Por, nuk ka shumë mundësi për të eksploruar alter-egon e tij Clark Kent para se të hyjë plotësisht në rolin e superheroit, duke i mohuar karakterit kohën për të ndërtuar njerëzimin që është thelbësor për personalitetin e Supermanit.

Lex Luthor (Nicholas Holt), armiku kryesor i Superman, supozohet të jetë i shkëlqyeshëm, por këtu duket më shumë si një figurë e ngjashme me Elon Musk me shenja të Trumpit. Ai është një megaloman me një nuancë populliste dhe motivime që janë aq të paqartë saqë bëhen absurde.

Gjithashtu kemi anëtarë të Justice Gang, duke përfshirë Nathan Fillion si Green Lantern, Hawkgirl (Isabela Merced) dhe Mister Terrific (Edi Gathegi).

Gathegi e vjedh pothuajse të gjithë filmin me një interpretim karizmatik, të relaksuar që kërkon një hyrje të vetme të tij. Mister Terrific merr skenën më argëtuese të filmit: një luftë me njëri-tjetrin kundër shumë kundërshtarësh, koreografuar me një soundtrack pop energjik që duket si nga libri i Gunn.

Si dhe lufta e Justice Gang kundër një kallamar gjigant ndërdimensional, që zhvillohet si sfond komik i dukshëm përmes një dritareje gjatë një skene kyçe me Lois Lane, ku Superman i depresuar nuk merr pjesë. Çdo moment serioz është menjëherë i shtypur nga shakatë e drejtpërdrejta dhe shpesh të ulëta.

Mungesa e fokusit narrativ dhe zhvillimit të personazheve çon në një histori që nuk na jep asnjë arsye konkrete për t’u interesuar për këta personazhe përtej faktit që janë ikona kulturore të njohura. Mungesa e strukturës do të thotë se kur arrijmë në pikat emocionale, ato nuk kanë peshë të vërtetë.

Lufta fallco mes Boravisë dhe Jahanipurit gjithashtu ofron një pamje problematike. Njerëzit e Jahanipur janë një masë anonimësh të varfër të armatosur vetëm me shkopinj që ndajnë një fjalë të vetme të dialogut (“Superman!”). Ata janë në dorë të fqinjëve të tyre luftarakë në Boravi, të cilët e bëjnë të duket e keqe e tyre përmes fizikës groteske të udhëheqësit të tyre (Zlatko Buric).

Ky mjet narrativ duket se po bën një referencë kalimtare për luftën në Ukrainë dhe konfliktin izraelito-palestinez, pa pasur asgjë të vlefshme për të thënë për të dyja. Situata zgjidhet me ardhjen e Justice Gang-ut amerikan (sepse të gjithë metahumanët janë ekskluzivisht të bazuar në Amerikë, sipas gjithçkaje) dhe pastaj shkojmë te shaka tjetër.

Në këtë rifillim të Superman, njerëzimi i personazhit është kryesisht i humbur, diçka që na thuhet më shumë sesa shikohet. Kjo është ironike duke pasur parasysh se e vërteta, drejtësia dhe njerëzimi janë parimet udhëzuese të historisë së Supermanit.