Në Kanë, mirësjellja dhe kodet e veshjes përplasen me revolucionin e modës në tapetin e kuq

Para Festivalit të Festivalit të Filmit të Kanës, drita u zhvendos nga yjet e filmit dhe regjisorët tek rregullat e modës së festivalit.

Kani kujtoi mysafirët të ndjekin kodin e veshjes me fund të zi për ngjarjet e mbrëmjes në Grand Theatre Lumière – “fustane të gjata dhe smoking” – ndërsa thekson alternativat e pranueshme, si fustane kokteji dhe kostume për gratë, dhe një kostum i zi ose navy me shall për burrat.

Por, trazira e vërtetë erdhi nga dy shtesa në udhëzimet formale: një ndalim i nudesitet “për arsye të decencës” dhe një kufizim i veshjeve të mëdha.

Rregullat e reja morën shumë stilistë dhe yje të papritura, me disa duke e akuzuar veprimin si një përpjekje regresive për të kontrolluar veshjet.

Është e vështirë të mos mendosh nëse kjo është pjesë e një rrjedhje konservatore kulturore rreth botës.

Por unë studioj forcat kulturore dhe ekonomike pas modës dhe medias, dhe mendoj se shumë nga kritikat ndaj Cannes janë të pavend. Për mua, festivali nuk po ndryshon identitetin e tij. Ai po e ripërforcon atë.

Kontrolli i tapetit të kuq

Kërcënimet për papërshtatshmëri në tapetin e kuq kanë shfaqur më parë – më së shumti gjatë Oscarëve të parë të transmetuar në televizion në vitin 1953.

Në vitin 1952, Shoqata Kombëtare e Radiove dhe Transmetimeve televizive miratoi një kod censurimi si përgjigje ndaj shqetësimeve për ndikimin e televizionit mbi audiencat e reja. Midis rregullave të saj për “përshtatshmërinë dhe decorum-in” ishin udhëzime kundër veshjeve të hapura, lëvizjeve sugestive ose kënde kamerash që theksuan pjesë të trupit – të gjitha për të shmangur shkaktimin e “përçudnimit” te shikuesit.

Për të siguruar që asnjë aktore nuk do të thyente kodin e veshjes së ndershmërisë, Akademia e Arteve të Filmit dhe Shkencës punësoi dizajneren e kostumeve të njohur Edith Head si këshilltare e modës për shfaqjen në vitin 1953.

Në librin tim “Fashion on the Red Carpet,” shpjegoj se si Head pajisi stafin e prapaskenës me sete për t’u përballur me çdo emergjencë të veshjes që mund të shfaqet. Atë vit, kamerat në ballkon në Teatrin Pantages rastësisht shikuan poshtë në dekoltenë e aktoreve ndërsa ato po shkonin drejt skenës. Që atëherë, një furnizim me tulle – një lloj pëlhure shumë funksionale që mund të mbulojë lehtësisht hapjet që zbulojnë shumë lëkurë – u ruajt në prapaskenë.

1960-ta paraqitën sfida të reja. Tendencat e modës së rinisë u përplasën me kodet tradicionale të veshjes dhe censurën televizive. Në vitin 1968, pasi aktorja Inger Stevens u shfaq në tapetin e kuq duke veshur një minifund, Akademia dërgoi një letër duke kujtuar pjesëmarrësit për kodin e veshjes me kostum të zi – preferohet i gjatë deri në dysheme –. Kur veshja e Barbra Streisand me Scaasi rastësisht bëri të duket transparente nën ndriçimin në vitin 1969, Head përsëri paralajmëroi kundër “modës së çuditshme, të pazakontë, të veçantë” përpara ceremonisë së vitit 1970.

Megjithatë, në vitet 1970, Oscarët hoqën pozicionin e konsulentit të modës së Head. Pavarësisht se mbajti kodin e veshjes me kostum të zi, mungesa e një konsulenti të modës hapte derën për disa veshje provokuese, duke përfshirë veshje të tejdukshme, të lehta, deri te veshje provokuese, pothuajse të papërshkrueshme.

Rregullat e vjetra në një epokë të re

Shfaqjet e guximshme në tapetin e kuq janë bërë tashmë një shenjë dalluese e shfaqjeve të çmimeve, veçanërisht në epokën digjitale.

Ekscentrizmi dhe tronditja janë një mënyrë për të bërë yjet dhe markat të dallohen në mes të një mbingarkese të përmbajtjes në rrjetet sociale, sidomos kur markat gjithnjë e më shumë paguajnë një pasuri për t’i kthyer yjet në billboarde të ecshme.

Dhe në një epokë kur pamjet në tapetin e kuq janë kujdesur me shumë kujdes përpara kohe përmes partneriteteve me markat e modës, shumë yje të shprehin frustrimin për mosmarrjen pjesë në veshjet që kishin planifikuar të vishnin në Kanë.

Stylistja Rose Forde u shpreh për rregulloret, duke thënë, “Ju duhet të jeni në gjendje të shprehni veten si artist, me stilin tuaj siç ndiheni,” ndërsa aktorja Chloë Sevigny e përshkroi kodin si “një rregull i vjetër dhe i mërzitshëm.”

Por unë ende nuk mund ta shoh rregullat e Kannes si pjesë e ndonjë reagimi konservator më të gjerë.

Qoftë në Oscars apo në MTV Video Music Awards, reagimi kundër yjeve që ekspozojnë shumë lëkurë ka vazhduar për dekada. Edhe Kanni nuk është shpëtuar nga kontestet: Ka pasur bikininë e Michelle Morgan në vitin 1946, pamja pa sytjena e La Cicciolina në vitin 1988, pantallonat e brendshme Madonna Jean Paul Gaultier në vitin 1991, Leila Depina veshja e thjeshtë me perla në vitin 2023 dhe Bella Hadid veshja me pantallona të tejdukshme në vitin 2024, për të përmendur vetëm disa.

Festivali i ka kujtuar rregullisht mysafirët për kodin e veshjes së tij, pavarësisht nga koha kulturore.

Rregulli i “ndershmërisë”, për shembull, është në fakt i kërkuar nga ligji francez. Neni 222-32 i Kodit Penal francez e klasifikon ekspozimin e pjesëve private në publik si një vepër seksuale, dhe mund të çojë në një vit burg dhe gjobë. Ndërsa përkufizimi ligjor varet nga qëllimi dhe mjedisi, festivali, si një ngjarje publike, në mënyrë teknike duhet të operojë brenda atij kuadri.

Krahasuar me ngjarjet me kod të bardhë si ceremonia e Çmimit Nobel ose një banket shtetëror, kërkesa e Kanës për veshje me fund të zi është relativisht fleksibël. Ajo lejon fustane të gjatë për kokteje dhe madje përfshin pantallona dhe sandale të sheshta për gratë.

Ndërkohë, shqetësimi për veshjet voluminoze tregon një çështje praktike: lëvizjen e trupave në hapësira të ngushta.

Ndryshe nga Met Gala – ku spektakli i modës është fokusi, dhe karriera e kuq është një skenë për foto – Cannes është një festival filmi. Rruga e kuqe është rruga kryesore që mijëra njerëz përdorin për të hyrë në teatrin.

Një fustan dramatik – si ai i veshur në Met Gala nga Cardi B në vitin 2024 – mund të bllokojë të tjerët dhe të shkaktojë vonesa. Ndërsa një foto-op mund të jetë qëllimi kryesor për yjet dhe markat që promovojnë, festivali ka një orar shfaqjes që duhet ndjekur, dhe pjesëmarrësit duhet të jenë në gjendje të hyjnë lehtësisht në vendndodhje dhe në vendet e tyre.

Rregullat e karrierës së kuqe janë të lëvizshme. Ndonjëherë ato përshtaten me ndryshimet kulturore. Ndonjëherë ato rezistojnë ndaj tyre. Dhe ndonjëherë, ato janë aty për t'u siguruar që ju të mund të përshtateni në vendin tuaj në kinema.