Si Fantastic Four të Marvel zbuluan njeriun tek supernjeriu

The Fantastic Four: First Steps është rivjollimi i dytë kinematografik i franxhizës Fantastic Four, dhe ka shumë në lojë për këtë film.

Ndërsa shikuesit e kinemasë janë përgjigjur me entuziazëm shumë të filmave në Universin Kinematografik Marvel, historia e Fantastic Four në ekranin e argjendtë është më pak e nderuar.

Të gjitha filmat e mëparshëm Fantastic Four kanë qenë “dështime komerciale dhe kritike,” me filmin e vitit 2015 duke qenë një bome në box office.

Megjithatë, në historinë e komikseve, Fantastic Four kanë qenë në gjendje të përballojnë sfidën e drejtimeve të medias popullore — diçka që prodhuesit e filmave dhe fansat e Marvel tani shpresojnë të arrijnë së bashku.

Në vitet 1960 — periudha në të cilën Fantastic Four: First Steps, është veçanërisht vendosur — komiksat prezantonin një klasë të re superheronjsh.

Që nga debutimi i tyre në vitin 1961, Reed Richards/Mr. Fantastik, Sue Storm/Vajza e Padukshme, Johnny Storm/Flaka Njerëzore dhe Ben Grimm/Gjëja ishin yje të njohur që kishin qira për hapësirë zyre në një ndërtesë të lartë në Manhattan dhe u gjendën të dashur dhe të urryer nga publiku dhe qeveria në mënyra të ndryshme.

Ekipi gjithashtu refuzoi identitetet sekrete. Deri në çështjen e tretë të serisë së tyre, ata madje shmangën kostumet e superheronjve (për shkak edhe të një kufizimi të vendosur nga pronari i distributorit të atëhershëm të Marvel, DC Comics).

Shtyn kufijtë e përfaqësimit

Komikët Fantastikët Katër të viteve 1960 gjithashtu shtynë kufijtë në një numër mënyrash të rëndësishme. Ata paraqitën çiftin e parë të superheronjve të martuar (Reed dhe Sue u martuan në vitin 1965) dhe shtatzëninë e parë të superheroit (Sue lindi djalin e saj Franklin në vitin 1968).

Në vitin 1966, Fantastikët Katër Nr. 52 prezantuan Black Panther, i cili njihet gjerësisht si i pari superheroi me profil të lartë i zi.

---

Lexoni më shumë: *Black Panther* brohoritjet. A po dëgjojmë?

---

Dhe edhe pse nuk është kanonik deri në vitin 2002, është sugjeruar nga studiuesit se Ben Grimm gjithmonë është parë si një superhero hebre nga Stan Lee dhe Jack Kirby, duke ofruar një tjetër pikënisje në përfaqësim (të paktën për ata lexues që janë të ndjeshëm ndaj kodimit hebre të karakterit).

Këto pika të referencës theksojnë një shqetësim të përkushtuar për aspektet njerëzore të superheronjve.

Një familje me çështje të prekshme

Vendosur mes peizazheve fantastike të shkencë-fantazisë të frymëzuara nga optimizmi i Epokës së Hapësirës, ishte një histori për një familje që “u përballën mes tyre, ndonjëherë për shkak të xhelozive dhe fyerjeve të vogla,” në fjalët e Christopher Pizzino, një studiues amerikan i letërsisë bashkëkohore, kinemasë dhe televizionit.

Ky qasje për ndërtimin e dinamikës së karakterit nga konflikti i brendshëm provoi të jetë shumë ndikues.

Shkrimtari i njohur i komikseve Grant Morrison argumenton se përmes shembullit të Fantastic Four, “superhero i Marvel lindi: një hero që u përlesh jo vetëm me monstru dhe shkencëtarë të çmendur, por edhe me çështje personale të prekshme.”

Në librin e tij bestseller All the Marvels, kritiku dhe historiani i komikseve Douglas Wolk pajtohet se “që të parët dhjetë numra të Fantastic Four janë Biblja dhe udhëzuesi i Marvel,” duke përcaktuar stilin, temën, gjininë dhe qasjen e komikseve të kompanisë për dekada me radhë.

Përcaktimi i konflikteve personale

Ndryshe nga paragonët moralë si Superman, Batman dhe Wonder Woman (të gjithë botuar nga rivalët DC Comics), çdo anëtar i Katër të Mrekullueshëm të Marvel kishte konflikte personale përcaktuese.

Reed Richards, patriarku i skuadrës, ishte një gjeni që ndryshoi botën, i cili shpesh ra viktimë e ambicies së tij të egër.

Dy vjet para se autori amerikan i feministëve Betty Friedan të identifikonte “problemin që nuk ka emër” në Feminine Mystique (që ishte një periudhë pas Luftës së Dytë Botërore e gratë e shtëpisë që përballeshin me pritshmëri shoqërore për t’u ndjerë plotësisht të plotësuara si bashkëshorte dhe nëna), Katër të Mrekullueshëm i dhanë audiencës Sue Storm, me superfuqi për bërë veten — dhe të tjerët — të padukshme sipas dëshirës.

Stuhia, sipas studiuesit Ramzi Fawaz, “bëri që koncepti i injorancës shoqërore të grave të bëhej objekt i kritikes vizuale duke bërë trupat dhe objektet e padukshme të dukshme në faqen e librave të stripit.”

Vëllai i saj më i vogël, Johnny Storm, një playboy dhe showboat, kishte shumë për të rritur, një udhëtim që u pengua nga fuqitë e tij të shkëlqyera.

Ben Grimm, shoku i kolegjit të Reed që u bë shoku më i mirë dhe më pas monstrum shkëmbor, oscillonte midis zemërimit fëminor dhe depresionit të lodhur nga bota, mbulesa e tij shkëmbore i jepte superfuqinë dhe paprekshmërinë ndërsa e rëndonte me izolimin shoqëror.

Ndërsa asnjëri prej nesh nuk është shumë i prirur të fitojë superfuqi përmes eksponimit ndaj rrezeve kozmike si Katërshja, të gjithë kemi përballuar ankthin dhe dhimbjen si këta heronj.

Origjina e universut Marvel

Bota e Katërshes nuk ndjehej vetëm e pazakontë njerëzore. Ajo ndjehej gjithashtu e veçantë në mënyrë të pazakontë, pjesërisht sepse komeditë Fantastic Four të viteve 1960 nuk ishin vetëm origjina e stilit të tregimit të Marvel — ato ishin gjithashtu origjina e universit Marvel.

Fantastic Four filloi dhe u bë modeli për universin e përbashkët të vazhdimësisë së Marvel, në të cilin dhjetëra superheronj kalonin brenda dhe jashtë tregimeve të njëri-tjetrit dhe herë pas here ndërthurnin mjaftueshëm për të krijuar arkiva të tërë të ngjarjeve dhe rrjedhave të përbashkëta. Për një kohë, superheronjtë e Marvel madje plakeshin së bashku me lexuesit e tyre, me personazhe adoleshente si Johnny Storm që përfundonin shkollën e mesme dhe regjistroheshin në kolegj.

Komeditë e mëparshme të superheronjve nuk e kishin përqafuar këtë vazhdimësi të përbashkët në një mënyrë domethënëse, duke preferuar të fokusoheshin në histori të veçanta që nuk kishin ndikim në tregime të ardhshme. Por Fantastic Four prezantoi atë që studiuesi i komedit Charles Hatfield e quan “vazhdimësi ndërmjet titujve,” e cila shpejt u bë “mjeti kryesor i shitjes së Marvel”.

Shembulli është, Fantastic Four ndau kopertinën e Amazing Spider-Man Nr. 1 të vitit 1963, duke ndihmuar në shitjen e rrëshqitësit të ri të ndërtuar për lexuesit e tyre të dashur.

Univers i madh, kaotik

Martesa e vitit 1965 e Reed dhe Sue në Fantastic Four Vjetor Nr. 3 tregoi se sa shpejt universi i komikseve Marvel u bë shumë i gjallë dhe magjepsësisht kaotik.

Ky ngjarje përfshinte të paktën 19 superheronj duke luftuar 28 supervijosa dhe theksoi nënën dhe babain simbolikë të Fantastic Four si prindër të një familjeje të zgjeruar super.

Gjithashtu, përfshinte një cameo nga krijuesit e Fantastic Four, Stan Lee dhe Jack Kirby, të prezantuar më parë në Fantastic Four Nr. 10 të vitit 1963 si krijuesit zyrtarë të aventurave imagjinare me protagonistë “të vërtetë” Fantastic Four, duke e bërë më të paqartë kufirin midis trillimit dhe realitetit.

Dekada më vonë, ky univers i gjerë i komikseve do të bëhej një univers kinematografik i gjerë. Kjo informon presionin që përballet me adaptimin më të fundit të Fantastic Four.

Faza 6 e universit

Fantastic Four: Hapat e Parë shënon fillimin e asaj që Marvel e quan “Faza e Six” të Universit të Kinematografisë Marvel, e cila filloi në vitin 2008 me filmin e parë të Marvel Studios, Iron Man.

Në thelb, Fantastic Four: Hapat e Parë është menduar të nisë një grup të ri tregimesh universale të përbashkëta, ashtu si Fantastic Four Nr. 1 bëri për Komikset Marvel në vitet 1960.

Ky grup do të kulmojë në publikimin e Avengers: Luftërat Sekrete në dhjetor të vitit 2027. A do të dorëzojë familja e parë e Marvel?

Kjo artikull është bashkëautorë nga Anna Peppard, një studiues i pavarur dhe redaktore e ‘Supersex: Sexuality, Fantasy, and the Superhero.’