Lollipop: Gratë kanë alkiminë dhe agjencinë në këtë dramë të lagjes së qarkut që është kundërthënia e pornografisë së varfërisë

Dhjetë vjet më parë unë isha në një shfaqje paraprake në British Film Institute (BFI) të filmave të shkurtër të xhiruar dhe vendosur në Londër. Filmi im i shkurtër i regjistruar me telefonin inteligjent, 160 Characters, ishte pjesë e programit dhe tregonte historinë time të rritjes së djalit tim Jim vetëm.

U gëzova që filmi im u përfshi, por në fund të natës u ndjeva pak më pak euforike. Ishte një nga vetëm disa gra regjisorë që shfaqën punën e tyre atë natë dhe pothuajse çdo film në program ishte vendosur në një kompleks këshilli, duke përfshirë personazhe një-dimensionale që ishin ose të çmendur, të keq ose të trishtuar.

Në pijen pas shfaqjes, takova disa nga regjisorët meshkuj që kishin shkruar dhe drejtuar ato filma. Disa prej tyre kishin investuar ndërmjet 20,000 dhe 40,000 paund të tyre në prodhimet e tyre, duke shpresuar që filmi i shkurtër të ishte karta e tyre e hyrjes në filmin e parë të gjatë. Të kishin një “punë ditore” nuk dukej të ishte një koncept që ata kishin hasur ndonjëherë.

Duke e kthyer kohën pas një dekade dhe unë jam në një Reclaim The Frame shfaqje paraprake të dramës kryesore Lollipop të Daisy May Hudson, duke e parë atë duke marrë një duartrokitje të qëndruar nga një audiencë që – si unë – u mahnit nga autenciteti dhe fuqia e tregimit të saj të historisë.

Po kërkoni diçka të mirë? Kaloni përmes zhurmës me një përzgjedhje të kujdesshme të publikimeve më të fundit, ngjarjeve të drejtpërdrejta dhe ekspozitave, drejtpërdrejt në kutinë tuaj çdo dy javë, të premteve. Regjistrohuni këtu.

Lollipop është një dramë kryesore e financuar nga BBC Films që tregon historinë e Molly (Posy Sterling), e sapo dalë nga burgu pas shërbimit të një dënimi katër-muajësh. Ajo del për të gjetur se ka humbur banesën e saj të këshillit dhe kujdestarinë e fëmijëve të saj. Molly gjendet në mes të një situate të vështirë: nuk mund të marrë banesë sepse nuk ka fëmijët e saj duke jetuar me të, por nuk mund t’i marrë përsëri pa një çati mbi kokë.

Në sipërfaqe, ky film mund të lexojë si një melodramë tjetër e kompleksit të këshillit. Por Lollipop është kundërvlera e plotë e fantazmave të mesme të jetës së klasës punëtore. Kur Hudson e shkruante atë, ajo u bazua në përvojën e saj personale të pa banesë, e eksploruar në dokumentarin e saj të parë kryesor, Half Way (2015).

Në Half Way, Hudson, nëna e saj dhe motra e saj gjejnë veten të bllokuara në hostele “gjysmë rrugë” në një luftë të pafundme me burokratët e këshillit të cilët i përgjigjen krizës së tyre të banesës me një kor të vazhdueshëm të “kompjuteri thotë jo”.

Ka një skenë të shkëlqyer ku motra e Hudson ankohet se filmi është shumë i rëndë dhe se është lodhur duke folur për “traumat” e tyre. Ajo bën shaka: “Po mendoja se duhet ta gjallërojmë këtë dokumentar, është shumë i mërzitshëm dhe i mërzitur dhe i mërzitur, ne vetëm flasim për gjëra të fatkeqësisë dhe pesimizmit.” Ajo vazhdon duke imituar pyetjet e Hudsonit për mënyrën se si të gjithë “ndihen”.

Vendimi i Hudson për të mbajtur atë skenë na dha një kujtesë shumë të nevojshme për sa shumë regjisorë dokumentarësh bien pre e grackës së “pornografisë së varfërisë” në të cilën pamja kryesore është loti që rrjedh nga faqja e protagonistit tuaj.

Duke parë Lollipop me një audiencë kryesisht femrash, kishte shumë lot por edhe shumë të qeshura. Hudson vazhdon të shohë rëndësinë e humorit në historitë e saj si një mënyrë për të pasuruar dhe fuqizuar personazhet e saj. Ajo shpjegon në shënimet e prodhimit të filmit: “Edhe pse Lollipop është i bazuar në jetë reale, unë kurrë nuk dua të shoh femra si viktima në ekran, sepse jemi plot me jetë, ka shumë gjëra për ne.”

Në kastin plotësisht femëror të Hudson, Molly dhe shoqja e saj më e mirë Amina (Idil Ahmed) janë nëna të forta të vetme që kthejnë sfidat që përballen në momente të qeshura të komedisë. Filmi është për fuqinë e miqësisë së tyre, dashurinë për fëmijët e tyre dhe ndjenjën e humorit.

Kur bëhej fjalë për përzgjedhjen e aktorëve, Hudson dëshironte të punonte me aktore – profesioniste dhe të rinj – të cilat mund të lidhen me atë që po kalonin personazhet. Në shënimet e prodhimit të filmit, Hudson shpjegon:

Unë vij nga një sfond përvojash të jetuara, dhe ishte shumë e rëndësishme për mua që të punoja me gra që kishin përvojë të jetuar ... gra që ndjeheshin të plotë dhe të rrumbullakosura, jo perfekte. Çdo grua që sheh në film është dikush që përpiqet të bëjë më të mirën e saj. Ne jemi njerëz. Jemi të ndotur, dhe bukuria jonë është në ndotjen tonë.

Puna e Hudson është pjesë e një vale të re të dramës dhe komedisë në film dhe TV të shkruar dhe drejtuar nga gratë që janë fuqizuar në vend që të jenë të paafta nga ndotja e tyre.

Cash Carraway’s Rain Dogs (2023), Sophie Willan’s Alma’s Not Normal (2020), Michelle de Swarte’s Spent (2024) dhe debut filmi i Charlotte Regan, Scrapper (2023) janë të gjitha pjesë e një gjinie në zhvillim të tregimeve ku ne në fund të fundit shohim personazhe të klasës punëtore të cilat janë mirë shkruar dhe të lidhura. Çdo regjisor nga këta ka nxjerrë në pah lartësitë dhe uljet e jetës së tij për të krijuar këto personazhe të qeshura, të mangëta, komplekse dhe në fund të fundit të besueshme.

Rain Dogs*, për shembull,* ndjek udhëtimin e lundrimit të Costello (Daisy May Cooper), një nënë e vetme që lufton për të gjetur një shtëpi të përhershme për të dhe vajzën e saj nëntëvjeçare. Carraway ka thënë për serialin e saj:

Ne nuk shohim në TV nënë të vetme interesante. Nuk shohim shumë njerëz të interesantë që jetojnë në varfëri. Nëse shohim, është gjithmonë e politizuar. Desha ta bëja atë argëtuese.

Hudson përsërit këto mendime. Duke folur me mua në telefon, ajo shpjegon:

Lollipop nuk është i drejtuar nga çështjet. Nuk dua të bërtas nga çatitë dhe të flas për gjithçka që është e gabuar me botën. Po, konteksti është këto gjëra që më interesojnë shumë. Por në fund të fundit, dua që audiencat të dalin duke ndjerë: Wow, a nuk është dashuria një gjë magjike?“

Mantra e Hudson në jetë dhe në film është: "Kthe dhimbjen tënde në fuqi dhe në mjekim.” Personazhet e saj femra kanë një alkimë dhe agjenci që rrallë shohim në filmet e kështjellës së zezë dhe të bardhë që u bënë një pjesë e zakonshme e filmave të pavarur të Mbretërisë së Bashkuar në vitet 80 dhe 90. Gratë e Hudson nuk janë viktima ose martira, magjia e Lollipop është se ajo ka krijuar personazhe tërheqëse reale – dhe i ka kapur ato në ngjyrë të shkëlqyer technicolor.