Ndikimi global i Kippie Moeketsi: çfarë e bëri saxofonistin afrikan të madh

Një nga artistët më ndikues në historinë e pasur të jazz-it të Afrikës së Jugut është Kippie Moeketsi. Ai lindi më 27 korrik 2025 dhe ndërroi jetë në moshën vetëm 57-vjeçare.

Si Moeketsi, Salim Washington luan saksofon dhe kompozon jazz. Si profesor i studimeve globale të jazz-it, ai gjithashtu mëson studentët për punën e Moeketsit dhe hulumton jazz-in e Afrikës së Jugut.

Si pjesë e mbulimit tonë të qendërzuar te qendra e Moeketsit, e pyetëm për muzikën pas njeriut.

---

Kush ishte Kippie Moeketsi?

Kippie Moeketsi lindi Jeremiah Morolong Moeketsi më 27 korrik 1925. Ai ishte një virtuoz jazz, një modernist dhe ikonë kulturore nga Afrika e Jugut, aktiv që nga vitet 1940 deri në 1970. Ai ishte shumë i vlerësuar ndër shokët e tij dhe gëzon reputacionin e një gjeniu muzikor.

Ai fitoi reputacionin e tij që herët si anëtar i grupit të famshëm afrikan të Jugut, Manhattan Brothers. Ai u rrit mes një grupi artistësh të shquar vendas, duke përfshirë Mackay Davashe, dhe yje më të rinj si Dollar Brand (tani Abdullah Ibrahim) dhe Miriam Makeba.

Gjatë pjesës së hershme të karrierës së tij ai ishte një bashkëpunëtor i afërt me vizionarin tjetër muzikor, pianist, kompozitor dhe aranzhues Pat Matshikiza. Me të ai regjistroi Tshona dhe më të eksperimentuarin Umgababa.

Pse shpesh krahasohet me Charlie Parker-in?

Ndoshta kontributi më i qëndrueshëm i Moeketsi është si anëtar i modernistëve afro-diasporikë. Modernistët muzikorë u festuan në SHBA si të ashtuquajturit bebopperë. Vetë muzikantët nuk e shpikën termin bebop; ata preferonin termin muzikë moderne për artin e tyre.

Ky lëvizje u përqendrua rreth një tjetër gjeniu saxofonisti, ylli i jazz-it amerikan Charlie Parker, i njohur si Bird, i cili vdiq në moshën 35 vjeç në vitin 1955. Për shkak se Kippie e admironte Bird-in, dhe sepse ai ishte i së njëjtës gjeneratë, dhe sepse mitologjia e tij (duke përfshirë prirjen e tij për të pirë shumë) ngjante me atë të Parker-it, Bra Kippie shpesh krahasohej me Bird-in dhe madje u referua si Charlie Parker i Afrikës së Jugut.

---

Lexoni më shumë: Charlie Parker: duke festuar një shekull të gjeniut që ndryshoi jazz-in përgjithmonë

---

Kjo është më shumë rreth mitologjive të ngritura rreth këtyre dy gjigantëve; rekordi muzikor nuk justifikon përzierjen e trashëgimisë së tyre. (Në SHBA mund të bëhet një argument muzikor për saxofonistin Sonny Stitt, ose në Afrikën e Jugut mund të mendosh për saxofonistin Barney Rachabane, si dishepuj të Parker.)

Megjithatë, Moeketsi kishte shumë nga atributet që e bënin Bird-in kaq të rëndësishëm. Së pari, ai ishte një modernist që zotëronte artin e dyfishimit të kohës (luante dy herë më shpejt se normalja, 16 nota në vend të tetë) dhe mund ta përdorte këtë metodë pa probleme kudo që ndjehej i justifikuar muzikalisht.

Si kolegët e tij modernistë përtej oqeanit, ai gjithashtu zotëronte përdorimin inteligjent të chromaticismit, ose shtimin e një teksture dhe shtrese të aftësisë intelektuale në solo-t e tij. Kështu ai ishte në gjendje të përdorte zotërimin e tij të veçantë teknik për qëllime muzikore.

Po ashtu, ai ishte një nacionalist i zi, jo në mënyrë doktrinarë, por kishte guxim të fliste hapur kur ndihej i ofenduar nga menaxherët dhe trajnerët e bardhë të muzikës dhe muzikantëve. Ai gjithashtu bëri një përpjekje për të mësuar lloje të ndryshme të muzikës indigjene afrikane.

Pse konsiderohet si një figurë tragjike?

Tragjedia kryesore e jetës së Moeketsi është se geni i tij u lulëzua gjatë periudhës së njohur si apartheid, e cila u vendos zyrtarisht nga një qeveri minoritare e bardhë në vitin 1948. Për afrikano-jugorët e zinj, kishte kufizime në lëvizje, arsim dhe punësim, dhe çdo lloj nënshtrimi. Kjo shkaktoi dhimbje të mëdha dhe pengoi ambiciet legjitime të popujve vendas të vendit.

---

Lexoni më shumë: Kippie Moeketsi në 100: historia që prek shpirtin e një legjende të jazz-it nga Afrika e Jugut

---

Një nga pasojat e këtij sistemi është se bota muzikore në të cilën vepronin njerëzit e zinj ishte e mbushur me dhunë të botës së errët. Meqenëse njerëzit e zinj nuk kishin kapacitet të autorizuar për të operuar këto biznese, ata ishin të pambrojtur ndaj dhunës së armëve dhe sulmeve seksuale të burrave të fortë dhe bandave kriminale. Jeta profesionale e Moeketsi-t u ndikua nga kjo.

Si një person i ndjeshëm dhe me ambicie muzikore, ai ishte produktiv edhe pse vuante, dhe u kthye te pijja. Shtuar kësaj ishte patologizimi perëndimor i vuajtjes së zezë: në turne me muzikën King Kong ai u diagnostikua me një gjendje psikiatrike dhe iu bë terapia elektroshoku para se të shkarkohej nga turneu. Spektakli i patologjisë së zezë është shpesh i dobishëm për historianët dhe komentatorët e tjerë kur flasin për trashëgimitë e gjeniut të zi.

Cilat janë pikat kryesore të veprës së tij?

Mendoj se mund të fillojmë me King Kong. Muzika ishte mjaft ndikues në jetën muzikore të Afrikës së Jugut. Pavarësisht se kishte një kast dhe krijues të zi, prodhimi u lejua të shkonte në Angli dhe shumë nga figurat e njohura muzikore të vendit morën pjesë në këtë ngjarje madhështore. Moeketsi ishte një anëtar kryesor, duke luajtur clarinetin e tij të dashur.

Pastaj ka shkrimin e tij të mrekullueshëm abstrakt dhe blues në këngën Scullery Department në një album nga grupi i Afrikës së Jugut The Jazz Epistles.

Një pikë e përgjithshme kryesore është se si Moeketsi tregoi se si të rrjedhë mbi progresionin e njohur të akordit I-IV-V në një aranzhim. Ky copëz e pakthyeshme e jazz-it u nxor nga marabi dhe mbaqanga muzikë.

Blue Stompin’ është një shembull i shkëlqyeshëm i asaj se si Kippie mund të luante blues. Aftësia për të luajtur blues në mënyrë të bindshme është një nga shenjat dalluese të muzikantërisë jazz dhe Moeketsi e bën këtë në mënyrë të mrekullueshme, edhe pa instrumente.

Një tjetër tipar i shkëlqyeshëm i lojës së tij me saksofon është aftësia e tij për ta bërë një saksofon alto të tingëllojë si një saksofon tenor! Kjo është veçanërisht efektive kur ai luan në stilin jump swing siç bëri gjatë kohës me The Manhattan Brothers.

Pse është aq ndikues?

Intelectualët organikë të Afrikës morën botën nga stuhi në vitet 1940 dhe 50. Kippie Moeketsi ishte një nga gjigantët e këtij lëvizjeje afro-diasporike, për fat të keq i nënvlerësuar në regjistrimet historike për shkak të izolimit që Afrika e Jugut i vendosi vetes përmes politikave të saj të apartheidit.

Në këtë lëvizje Moeketsi solli një komponent unikisht afrikan të Jugut. Ai vendosi eksplorimet e tij mbi një bazë të qëndrueshme të marabi-së në mënyrën që “bebopperët” e bënin me blues-in. Zhvillimet teknike të muzikantëve të jazz-it nga Afrika e Jugut janë gjithashtu unike në atë që shumë prej tyre filluan muzikën relativisht vonë.

Moeketsi ishte 20 vjeç kur filloi të studiojë muzikë. Dhe si kolegët e tij saksofonistë nga Afrika e Jugut që filluan në moshën 20-vjeçare (për shembull Sidney Mnisi dhe Zim Ngqawana) ata janë kryesisht të vetë-mësuar. Si të tillë, ata lanë pas trashëgimi që ishte pjesërisht tradicionale dhe pjesërisht shprehje natyrale.

Moeketsi gjithashtu përdori harmoni të afërta vokale që performoi gjatë kohës së tij me The Manhattan Brothers. Ai i përshtati këto harmoni melodive instrumentale në improvizimet e tij.

Moeketsi, siç janë edhe të tjerë saxophonistë legjendarë të Afrikës së Jugut, si Winston Mankunku Ngozi dhe Duke Makasi, shijon një reputacion ndër kolegët dhe ndjekësit e tij që shpesh është më i madh se trashëgimia e regjistruar.

Ndërsa historitë orale janë veçanërisht të rëndësishme në narrativat e jazz-it, duhet të pranojmë Kippie Moeketsi jo vetëm si një muzikant të madh, por si një figurë ikonike që qëndroi i lartë si muzikant dhe si njeri në një kohë kur kishte përpjekje masive për ta frustruar në çdo kthesë.