E Dielja Shumë E largët në 50 vjeç: si një histori për shërbëtorët australianë nxitën industrinë lokale të filmit

Lëshuar 50 vjet më parë, Sunday Too Far Away trajton episodikisht një grup të sharrtarëve të udhëhequr nga Foley (Jack Thompson), dhe ngjarjet që çuan deri te greva kombëtare greva e sharrtarëve të vitit 1956.

Sharrtarët janë një grup i papërdorshëm i mbledhur së bashku nga rum, sindikata dhe konkurrencë – ndërsa Foley duhet të përballet me kuzhinierin e kampit nga ferri, si dhe me një kërcënim për statusin e tij “armë”.

Ndërsa kremtojmë përvjetorin, është e vështirë të vlerësohet rëndësia e tij për industrinë kinematografike australiane dhe për prodhuesin e tij, Korporata e Filmit të Australisë së Jugut (SAFC).

Fillimet e një institucioni financues

Pas që Lidhja Liberale dhe e Vendeve kishte mbajtur kontrollin mbi qeverinë shtetërore për 32 vjet nën një “Playmander”, të quajtur për kryeministrin Thomas Playford, Partia Laburiste, e udhëhequr nga Don Dunstan, u zgjodh në vitin 1970 me një platformë progresive.

Si pjesë e projektit të Dunstan për të zhvendosur ekonominë e shtetit larg nga varësisë nga prodhimi drejt industrive të shërbimeve të bazuara në njohuri, SAFC u themua në vitin 1972.

Thelbësore për planin e Dunstan ishte detyrimi që SAFC të prodhonte filma kryesorë – pavarësisht nga një raport fillestar i konsulentit që këshillonte kundër kësaj.

Plani i Dunstan ishte vizionar, duke bërë që Australia e Jugut të ishte qeveria e parë shtetërore që prodhonte drejtpërdrejt filma kryesorë. Por ai gjithashtu ishte i mangët.

Qeveria Dunstan autorizoi SAFC të huazonte A$400,000 (rreth 5 milionë dollarë në paratë e vitit 2025) për prodhimin e deri në pesë filma kryesorë në vit, me pjesën tjetër të buxheteve që vinin nga fondet e Komonuelthit dhe investitorët privatë.

Plani ishte që prodhimet e SAFC-së të ishin vetëmbështetëse brenda pesë vjetësh, me shlyerjen e huave fillestare të financimit.

Deri në vitin 1973, një listë filmash kryesorë ishte në zhvillim, megjithëse asnjë nuk do të arrinte prodhimin.

Njëri prej tyre ishte Gallipoli, i cili do të bëhej në bashkëpunim me Crawford Productions me bazë në Melburn, me shkrimtarin e ekranit John Dingwell i përfshirë.

Filmi u vendos në rafte, por Dingwell mbajti marrëdhëniet e tij me Matt Carroll, kreun e prodhimit të filmave kryesorë të SAFC-së. Ata zhvilluan një skenar të titulluar Shearers, i bazuar në anekdota nga një prej të afërmve të Dingwell-it.

Sunday Too Far Away (siç u riemërua filmi) u planifikua me një buxhet prej 231,000 dollarësh, me Korporatën e Zhvillimit të Filmit Australian, e krijuar në vitin 1970 për të investuar në filma vendas, që ofroi gjysmën e këtij shume.

Një ‘eksperiencë emocionale’

Gil Brealey, CEO i parë i SAFC-së, ishte i dëshpëruar për të filluar një film dhe ishte i gatshëm të gjejë të gjithë buxhetin nëse ishte e nevojshme. (SAFC do të shtonte një shtesë prej 14,000 dollarësh në tejkalimet e buxhetit të shkaktuara nga moti i lagësht në vendndodhjet gjysmë-aride rreth Port Augusta dhe Quorn.)

Ishte një demonstrim i jashtëzakonshëm i përfshirjes maksimale nga një organ qeveritar i vendosur të ndërhyjë në mënyrë dramatike për të gjeneruar një industri prodhimi në një shtet që do të humbiste ndryshe ndaj shteteve më të mëdha në brigjet lindore.

Në shfaqjen e fundit për përvjetorin e 50-të të organizuar nga SAFC, producenti Matt Carroll iu referua xhirimit të filmit si “një përvojë jashtëzakonisht emocionale” për të gjithë të përfshirët, duke theksuar bashkëpunimin e fortë ndërmjet aktorëve, i cili pasqyronte atë të shërbyesve të qethjes në film.

Është e dobishme të krahasohet e dielja me Wake in Fright të vitit 1971.

Të dyja përqendrohen në shoqërinë meshkujsh rurale, por ndërsa Wake in Fright është i neveritur nga ajo, e dielja synon një festim elegiak që mund të kishte nxjerrë nga Henry Lawson, i cili e sheh shoqërinë e bazuar në bashkëpunim si mbrojtjen e vetme kundër ashpërsisë së jetës.

Politika e ngarkuar

Brealey dhe SAFC po funksiononin nën presion të madh politik që ky film të ishte jo vetëm një sukses kritik, por edhe popullor.

Që nga fillimi, SAFC është identifikuar me Dunstan-in, dhe ishte nën sulme pothuajse të përditshme në Parlament, të udhëhequra nga deputeti liberal Stan Evans.

I cituar në Adelaide Advertiser në maj të vitit 1975, Evans denoncoi SAFC-në “për prodhimin dhe fabrikimin aktiv të filmave kur roli i saj sipas Ligjit e përjashtonte atë nga kjo fushë”.

Ai u bashkua në këto sulme nga elementë të shtypit lokal, si dhe nga disa producentë filmash që ndjeheshin të ofenduar nga talenti i importuar nga Brealey.

Këshilli u detyrua të lëshojë një deklaratë, duke ankuar për

një pakicë shumë të vogël të zëshme që, sipas të gjitha gjasave, e gjen suksesin e korporatës personalisht ofendues dhe bën çdo përpjekje për ta “goditur” punën e saj.

Pranimi i filmit në Dyjavëshja e Drejtorëve në Kanë, filmi i parë australian i nderuar, ishte një dhuratë nga Zoti. Ai fitoi tetë nga 12 çmimet në Garën e Filmit Australian.

Brealey më tha me ironi se “kemi pasur këtë reputacion të tmerrshëm në Adelaide dhe të gjithë të tjerët mendonin se ishim të mrekullueshëm”.

Rilindja e filmit

Për të forcuar pozicionin e tij lokal, SAFC organizoi një ditë filmi në Qendrën e Festivalit të Adelaide, duke përfunduar me një “premierë botërore” të Sunday me pjesëmarrjen e Gough Whitlam.

Të nesërmen, SAFC lëshoi vetë filmin në Adelaide, duke marrë me qira kinema Warner ku u shfaq për 26 javë nën një marrëveshje që i jepte producentit të gjithë të ardhurat bruto, më pak shpenzimet e shfaqësit.

Brealey ishte shumë i dyshimtë ndaj distributorëve australianë. Roadshow shpërndau filmin në gjithë Australinë. Deri në tetor, ata raportuan të ardhura nga shitja e biletave mbi 182,000 dollarë – ndërsa SAFC kishte marrë vetëm 11,000 dollarë në kthime.

Mësimi i hidhur ishte se SAFC kishte qenë qartë e themeluar mbi pritshmëri tepër optimiste për kthime tek producentët. Prodhimi i filmit me metrazh të gjatë në Australi do të kërkonte mbështetje të vazhdueshme nga qeveria.

Suksesi i Sunday Too Far Away, i ndjekur ngushtë nga Picnic at Hanging Rock (1975) dhe Storm Boy (1976), arritën të vendosin SAFC-në si një aktor kryesor në industrinë e filmit australian.

Në nivel lokal, ajo fitoi mbështetje bipartizane për SAFC-në dhe në nivel kombëtar vendosi një model për t’u ndjekur nga shtetet e tjera.

Ajo tregoi se filmat australianë mund të bashkojnë tërheqjen lokale dhe ndërkombëtare, dhe se agjencitë qeveritare kishin një rol thelbësor në zemër të rilindjes së filmit.